关于律诗的作法(上)

酒中八仙歌

                             关于律诗的作法(上)
                                     酒中八仙歌辑写
    近来，写作格律诗渐成风气，实乃传承中华文化精髓之大幸。然少许诗友所标格律，大多与近体诗格律相悖。余与诸位诗友相似，处于初学阶段，深感不足。遂于闲暇时翻阅相关书籍，摘录辑写于下，以备共同习学之借鉴。此举实有班门弄斧之嫌，但如对同仁稍有助益，则达目的。
    律诗一称“近体诗”，又称“今体诗”，和“古诗”为对待的名词。因为它的格律，有一定的平仄和对偶，有和谐的音节，有整齐的章句，作者不能自由地逾越它的范围。所谓对偶，中间四句必须相对，成为两联，三四两句称前联或颔联，五六两句称后联或颈联，这对句好比门的双扉，车的双轮，凡是虚字和实字，均须铢两悉称，并且要虚实相生，大概实字多则意简而句健，虚字多则意繁而句弱。有意对、有事对、有正对、有反对，方法很多，以后再说。
                                ▲关于五言律诗
    ■声调
    五言律诗的声调，其源流大抵和五言古诗同出于四言诗，在四言中再加一字，就成为五言。如四言“平平仄仄”中间加一个平声字，就成为“平平平仄仄”一句五言律诗。倘换加一个仄声字，就成为“平平仄仄仄”一句五言古诗。如“仄仄平平”中加一仄字，就成“仄仄仄平平”五律句。中间加一平字，就成“仄仄平平平”五古句。如“仄仄平仄”中加一平字，就成“仄仄平平仄”五律句，中加一仄字，就成“仄仄仄平仄”五古句。如“平平仄平”中加一仄字，就成“平平仄仄平”五律句，中加一平字，就成“平平平仄平”五古句。从这里，我们就可分辨出律诗和古诗句法的不同。大概古诗逢单句中往往加仄声字，逢双句中往往加平声字，律诗却和古诗相反，逢单句中加平声字，逢双句中加仄声字。所谓律者，含有规律和对偶的意思，有规律就不能杂乱，有对偶就不能孤立。大概律诗八句中平仄，最着重在每句第二字，如首句第二字仄，二句第二字必平，三句第二字平，四句第二字必仄，五句第二字仄，六句第二字必平，七句第二字平，八句第二字必仄。这种定式，就是通常所说的“粘法”（见下定式）。又按清朝王渔洋《律诗定体》说：“五律凡双句二四应平仄者，第一字必用平，断不可杂以仄声。以平平止有二字相连，不可令单也。其二四应仄平者，第一字平仄皆可用，以仄仄仄三字相连换以平字无妨也。大约仄可换平，平断不可换仄，第三字同此，若单句第一字可勿论。”又按盛唐初唐诸大诗人所做的律诗，有所谓的“四声递用法”，就是每诗中逢单句的末一字，必定要上去入三声都用全，就是本句中也没有复用三声的。间有句末三声偶然不完全，但是上去、去入、入上也须相间而用。因为三声互用才能使全诗音节铿锵，有抑扬顿挫之妙了。现在将平仄的定式列举于下：
                   ■仄起定式                                                       ■ 平起定式
                   ●　  ●　 ●　 ○　  ○　　　                                                       ○　 ○　 ●　 ●　  ○
                          仄起               韵                                                                     平起               韵
                   ○ 　○　 ●  　●　   ○　                                                             ●　 ●　 ●　 ○  　 ○
                        平对                 韵                                                                     仄对                韵
                   ○ 　○　 ○  　●　   ●　　　　　                                               ●　  ●　  ○  　○　  ●
                        平粘                                                                                          仄粘
                   ●　 ●　 ● 　○　   ○　　　　　                                                ○　 ○　  ●　  ●　   ○
                        仄对                 韵                                                                      平对               韵
                   ●      ●　 ○　 ○　   ●　　　                                                     ○     ○     ○　 ●　  ●
                          仄粘                                                                                        平粘
                   ○      ○　  ●     ●      ○　　　　　                                              ●      ●      ●     ○  　○
                          平对                韵                                                                     仄对                韵
                   ○     ○  　○      ●      ●　　　　　                                              ●      ●       ○     ○　 ●
                         平粘                                                                                          仄粘
                   ●     ●　  ●　  ○　   ○　　　　　                                              ○　    ○　   ●　  ●     ○
                        仄对                  韵                                                                      平对                韵
                     第一句如不押韵应为“仄                                                            第一句如不押韵应为“平平
                 仄平平仄”每句第一字和                                                                              平仄仄“
                 第三字有时平仄可以互用
                 其在第二四五各字万不能
                 平仄互用必须照式
注：●指仄声字，包括上声、去声、入声字；○指平声字，包括上平声、下平声（亦称阴平、阳平）。以下同。
                         ■四声递用法举例
                    独  有  宦 游 人，        偏 惊 物  候  新。
                    入  上  去 平  平韵       平 平  入 去  平韵
                    云 霞 出  海  曙，        梅 柳 渡 江   春。
                    平  平 入  上   去          平  上  去  平  平韵
                    淑 气 催  黄  鸟，       晴 光 转 绿   蘋。
                    入 去  平  平  上          平  平 上  入  平韵
                    忽  闻 歌 古 调，        归 思 欲 沾   襟。
                    入   平 平  上 去          平  去 入 平   平韵
      按上诗照仄起定式来比对，其中“出”字应用平声，“梅”字应仄，“忽”字应平，“归”字应仄。这就是寻常一三不论处。                        
                                                                       ▲关于七言律诗     
    ■声调
    七言律诗的声调，大致和五言律诗差不多。从前人说五言出于四言，现在我们也可以说，七言出于五言。我们只要在五言律句每句的上面加两个字，就成为七言律句。比方五言是“仄仄仄平平”加二字，即成为“平平仄仄仄平平”。五言是“平平平仄仄”，加二字，即成“仄仄平平平仄仄”。因此可得到一个公式，就是平声字上面加仄声字，仄声字上面加平声字。至于粘法，七律诗也和五言律相同，不过七言律再加注意第六字的平仄相粘。现在将七言律诗平仄的公式，列举如下：
                                               ■仄起定式
                                              ●　 ●　 ○　○　●　●　○               注： 第一句如不押韵应为“仄仄
                                                     起                          韵　                   平平平仄仄“，每句第一、三、五字
                                              ○　 ○　 ●　●　●　○　○                        有时平仄可以互用，其在第二四六七
                                                     对                          韵                       各字万不能平仄互用，必须照式。
                                              ○　 ○ 　●　 ●　○　○　●                        第二四六字的粘对可参阅五言律定
                                                     粘                                                     式的说明。
                                              ●     ●　 ○　○　● 　●　○
                                                     对                          韵
                                              ●     ● 　○ 　○　○　●　●
                                                     粘
                                              ○　  ○　 ●   ●　●    ○　○
                                                     对                          韵
                                              ○　 ○     ●     ●　○   ○　●
                                                     粘
                                              ●      ●　 ○　○　●　●　○
                                                     对                          韵

                      ■平起定式

                          ○　○　●　●　●　○　○                       注：

                              起                  韵                        第一句如不押韵，应为

                          ● ●　○　○　●　●　○                       “平平仄仄平平仄”。

                              对                  韵

                          ● ●　○　○　○　●　●

                              粘

                          ○ ○  ● ●  ● ○  ○

                              对                  韵

                          ○  ○  ●  ●  ○  ○  ●

                              粘

                          ●  ●　○  ○  ●  ● ○

                              对                  韵

                          ● ●　○　○　○  ●　●

                              粘

                          ○　○　● ●　●　○　○

                              对                 韵

     按：除以上两式外，还有七言律用仄声韵的，不过作者很少，往往要和古诗相混。还有一种变格的七言律诗，其中每两句自为平仄，完全不照上式的排列，如岑参的《使君席夜送严河南赴长水》：娇歌急管杂青丝，银烛金杯映翠眉。使君地主能相送，河尹天明坐莫辞。春成月出人皆醉，野戌花深马去迟。寄声报尔山翁道，今日河南胜昔时。
                          ■四声递用法举例
                         岧 嶤 太 华 俯 咸  京，        天 外 三 峰 削 不  成。
                         平  平 去  去 上  平  平韵       平  去  平 平  入 入 平韵
                         武 帝 祠 前 云 欲  散，        仙 人 掌 上 雨 初  晴。
                         上 去  平  平 平  入 去           平  平 上  上 上  平  平韵
                         河 山 北 枕 秦 关 险，         驿 路 西 连 汉 峙  平
                         平  平  入 去  平 平  上          入 去  平  平 去  上  平韵
                         借 问 路 旁 名 利 客，         何 如 此 处 学 长  生。
                         去 去  去  平 平  去  入          平 平  上  去 入  平  平韵
    此诗照上列平起诗式参对，只有“天”、“路”二字平仄不对，盖在一三五处，原可通融。
    按上例，根据董氏声调谱而列。其说曰：“七言律诗之法，亦自五言而来。即单句末三声互用之法，亦与五言同。七言首句如不入韵，句末用仄，只有三句，配以三声，适足无余，而并首句则为四声全备矣。故互用之法，尤视五言为严，必无一声两用者。其偶然不具而重用，则亦必三七隔用，断无五句之末与上下或同者，此尤不可不知。然亦仅矣，至中晚而乃渐不论也。至于句中三声互用之法，七言尤视五言为严，盖五言字少，或三仄二平，或二平三仄，故不能必用三仄。七言则三平四仄，或三仄四平，无句不足三仄者，故其法独密。如不审三声而用之，设遇二六用仄之处，偶同一声，则音节即不能谐和铿锵。大抵句中三声相间之法，不断每句，即每联亦宜细论。隔联亦然，一三五单字或可不论，二四六双字处，本联本句，隔联隔句，上下务宜相避，不可同宫同商，乃不致畸重畸轻，此为七律之极致，即五律亦然。世传一三五不论、二四六分明之说，若用之三声互用相避之法，实为指南金鍼，真千古不传之秘也。老杜诗所谓“晚节渐于诗律细”，明指曰律，盖不指他体而言也。又曰‘重与细论文’，一再曰‘细’，细之云者，即所谓豪发无遗憾也”。照董氏辨律的精细而论，前所举崔颢的诗中，在第一句中就犯两去声字，二句犯两入声字，四句犯三上声字，七句犯三去声字。不过句末却四声全备，可以为法。又按王渔洋《律诗定体》说：“凡七言第一字俱无论，第三字与五言第一字同例，凡双句第三字应仄声者可拗平声，应平声者不可拗仄声。”又云“凡第六字拗用平，则第五字必用仄以救之。”也是说的用拗方法。可以参阅。我们寻常做诗，虽然不能尽照他的谱，加以束缚，不过为声调铿锵起见，自应在这些地方，略加注意。董氏尚有其他律诗拗体图谱，其法愈繁，此处暂不介绍。

依山

楼主用心研究律诗，其成果有目共睹，其精神值得学习。
极力推荐这样的论文，受益匪浅

深山百合

有心学，但是看到这么复杂就发蒙，咋办

深山百合

老哥确实有心，真心说这是学习的好机会。

酒中八仙歌

依山 发表于 2015-11-5 11:32
楼主用心研究律诗，其成果有目共睹，其精神值得学习。
极力推荐这样的论文，受益匪浅

谢谢老师鼓励和支持！一点学习笔记，向老师们和诗友们汇报，还望大家不吝赐教呵！敬香茶！

酒中八仙歌

深山百合 发表于 2015-11-5 12:28
有心学，但是看到这么复杂就发蒙，咋办

呵呵，百合总版在谦虚哦。这点东东能难倒一个聪颖灵敏的女子吗？只要你想学，还不就是一加一等于二的事啊

酒中八仙歌

深山百合 发表于 2015-11-5 12:29
老哥确实有心，真心说这是学习的好机会。

谢谢百合总版鼓励！一点学习体会，来向您们汇报呢，请检查我的作业呵

海阔天空

顶加赞。

原野

好文供大家学习。辛苦了，问好！

孤傲苍穹

学习！