从“平仄”说开去

原野

一、关于“平仄”

什么是平？什么仄？

我们的拼音有一声、二声、三声、四声， 一声二声就是平声，三四是仄声 。古汉语中的入声字，也是仄声字。另外，轻声也算平声。

平仄声主要是对作词作诗做要求，目的是使诗词读起来顺口。

为了讲清楚这个问题，我先写了两首，题目是《出访》

今天原野出山门，相见诗家共酒尊。

多少清音听不醉，只缘沮水润心魂。

把这首诗再变化哈，按相反的格律写，就成这样的了：

原野今天出了门，凤山相见几诗尊。

关雎声里千杯少，沮水滔滔怎断魂。

这两首诗就是用说话时用词的不同顺序来做的，所表达的意思却差不多。这个说话的顺序就是我们要讲的平仄问题。第一首是平起绝句，第二首是仄起绝句。平起仄起主要是看第二个字的平仄。无论是绝句还是律诗，第一个字都是可平可仄的。

1、近体诗为什么要讲究平仄？

主要是为了诗音调和谐，抑扬顿挫，读起来顺口。

2、诗句平仄规律

平仄的错落安排：平平仄仄平平仄，这是首句不入韵。

如果首句需要入韵，就是做些调整，由于第二个字位是平，那么第六个字位也应该是平，第七个字位是韵，要求平，所以第七个字位的仄就安排第第五个字位上，因为第五个字位是可平可仄的。

如：今天原野出山门。这样念起来爽口

3、诗联的规律：出句平平仄仄仄平平，对句仄仄平平仄仄平。今天原野出寒门，相见君家把酒尊。

4、一首的规律：有了第一联的两句平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。第二联的平仄又是怎么安排的呢？是和一联相同还是另外安排？我们的古人是不安排相同的平仄的。他们安排第三句的平仄与第二句的平仄相同，即：仄仄平平平仄仄，为什么这样安排呢？主要是不雷同。这里需要说明的是，第二句后个字是平，也就是韵字，平韵。在第三句就不能再平了，要与韵字相反，所以仄。那个平声字安排到哪里去呢？按照平仄规律只能安排在第五个字位。古人说，一三五不论，二四六分明。说明意思呢？就是第一，三，五个字位上的平仄不考虑，第二、四、六个字位上的平仄一定要分明，清楚明白。所以第六个字的平仄要与第二个字的平仄相同。当然古人也有变通的，就是将仄仄平平平仄仄变为仄仄平平仄平仄，也是可以的。王力先生在《诗词格律》一书中将此句的平仄说成是特殊律句。第四句的格律就要与三句相反：平平仄仄仄平平。因为是韵句，不能平仄混押，平仄就要变化，其规律还是按古人说的进行调整。

一句与二句叫对，二句与三句叫粘

我写的两首诗，就是按照这个格律安排平仄的。

以上是绝句的格律，那么律诗的格律怎么安排呢？其规律就是按照绝句的格律再安排一次，就成了律诗。如：酒中八仙歌的《七律•赴宴并聆听众位老师咏诗有感》就是这样：

落花时节汇沮城，酹酒赋诗歌雅声。

地脚田头无愧色，瓜棚李下有真情。

初心未改文章梦，老骥还吟侠客行。

但把流年轻挽住，只图快乐不图名。

排律也是这样变化的。

当然在实际写作中不可能这样巧合，总是有些变化的。上述平仄就可以变成这样：

中平中仄中平仄

中仄中平中仄平。在这个律句中一定要注意孤平的问题。要么中仄仄平平仄平；要么中仄平平仄仄平。也就是说，这里的中是有限制的。

5、词的格律。词的格律基本上没有规律，他是按第一个人写的平仄情况，定为这个词的词牌的格律，叫词谱。后人只需要按这个格律去写就行了。当然现在也出现了自度词，没有得到认可。

词分为小令，中调，长调。好像是58字以内，为小令，59字以上90字以内为中调，91字以上为长调。

小令在写作时一般不重字，其余可以重字。

词谱中有：中中中中的格律，在写作上应该按照律句的规律把它变化一下。如中平中仄，或中仄中平。也就是节点字的平仄要错开。

词谱中要求对仗的就要对仗。

另外填词在选择词牌时要考虑这个词牌的情感因素。不能将哀伤的词牌用来写欢快的情感。

严夫子_EBJG

这就叫不依规矩不成方圆。讲得好！

严夫子_EBJG

现在没分了，有分后再为严老师补上。

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