近体诗写作概要

酒中八仙歌

近体诗写作概要

撰文：陈家新

    一．什么叫近体诗？

    近体诗也叫今体诗。是从唐代形成的律诗和绝句的通称，同古体诗相对而言。简而言之，就是依照格律要求填写的律诗。包括五绝、七绝；五律、七律以及较长的排律（十句以上）。近体诗这一叫法在中国明代就已经非常流行开来。

    二．近体诗的特点

最基本的格律包括:字数、句数、平仄、押韵和对仗(绝句一般不要求对仗)几个方面，主要有三点:

    1、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即"句内相间，联内相对，联间相粘";

    2、除首尾二联外，中间两联必须对仗;

    3、一般来说，押韵必须押同部的平声韵（或中华新韵）。一韵到底，逢双句押韵，起句可押可不押（五律一般不押，七律一般押韵）

    三．近体诗的基本要求

    1.韵书

    现在比较公认的是：律诗主要依据《平水韵》、《中华新韵（简称新韵）》（填词主要依据《词林正韵》）。

    2.句型

    汉语虽有四声，平（阴平、阳平）、上、去、入。但在近体诗中，并不需要象词、曲那样明确分辨四声，只要粗略分成平、仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来说，它的基本句型是：

    平平仄仄平或仄仄平平仄

    这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。我们若要制造点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了：

    平平平仄仄或仄仄仄平平

    除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。

    七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的四种首句的句型就是：

    第一种首句：仄仄平平仄仄平(押韵)

    第二种首句：平平仄仄仄平平(押韵)

    第三种首句：平平仄仄平平仄(不押韵)

    第四种首句：仄仄平平平仄仄(不押韵)

    七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种首句句型。

    解读

    这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。

    我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面我们会谈到，但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。

    3.相关术语

    ⑴粘对

    首先从音律上说，衔接两组诗联的节奏方法即为“粘对”，律诗是两首绝句的衔接。“粘对”在这里就是讲具体的衔接方法。

    我们已经知道了近体诗的基本句型，组成近体诗的句子是以两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联，同一联的上句称为“出句”，下句称为“对句”，上联的对句与下联的出句称为邻句。简言之，近体诗的构成规则就是：联内（出句与对句）相对，联间（邻句）相粘。

    “联内相对“是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是：仄仄平平仄，下句就是：平平仄仄平。同理，如果上句是：平平平仄仄，下句就是：仄仄仄平平。除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的与此相似。第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不外两种：

    平起：平平仄仄平

               仄仄仄平平

    仄起：仄仄仄平平

               平平仄仄平

    再来看看 “邻句相粘”，相粘的意思本来是相同，但由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。            

    例如，上一联是：

    仄仄平平仄

    平平仄仄平

    下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声收尾，就成了：

    平平平仄仄

    仄仄仄平平

    为什么邻句必须相粘呢？原因很简单，是为了变化句型，不单调。如果对句相对，邻句也相对，就成了：

    仄仄平平仄

    平平仄仄平

    仄仄平平仄

    平平仄仄平

    第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。

    根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式：

    ①  仄起首句不押韵：

    仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）

    平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）

    ②  仄起首句押韵：

    仄仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）

    平平平仄仄，     仄仄仄平平（韵）

    ③  平起首句不押韵：

    平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）

    仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）

    ④  平起首句押韵：

    平平仄仄平（韵），仄仄仄平平（韵）

    仄仄平平仄，     平平仄仄平（韵）

    五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是：

    仄仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）

    平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）

    仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）

    平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）

    根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。

    ⑵孤平与拗救

    讲到“一三五不论”并不完全正确，在某些情形下一三五必须论。

  比如五言的平起平收句：

    平平仄仄平

    这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。但是第一字如果改用仄声，就成了：

    仄平仄仄平

    除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，在唐诗中极少见到。杜甫诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平，象这样不合律的句子，叫作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗，这种探索另当别论。

    如果第一字非用仄声不可，怎么办呢？可以同时把第三个字改成平声：

    仄平平仄平

    这样就避免了孤平。这种作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。

    所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平，是可以用的。

    还有一种情况，是五言的仄起平收句：

    仄仄仄平平

    在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平声字，如果用了平声字，成了：

    仄仄平平平

    在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。

    同样，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。

    只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。

    五律如杜甫的《春望》、《春夜喜雨》等篇，七律如杜甫的《秋兴八首》等篇，均为后贤所效法。

    ⑶对仗

    前面大致谈论了近体诗平仄律；下面再就近体诗对仗律略作说明：”对仗“也叫”对偶“。律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。我们读《全唐诗》中的五律、七律，可以看出中间两联讲对仗的占大多数；所以按照正体颔联和颈联则须对仗，首联和尾联可对可不对。绝句、排律的首联也是可对可不对，中间各联都须对仗，最后一联亦可对可不对。

    ●对仗的第一个特点，是句法要相同。

    ●对仗的第二个特点，是不能用相同的字相对。像“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则不允许。实际上，除非是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。

    ●对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌”，“平”对“大”，“阔”对“流”，也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗，叫做工对。

    有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。此外还讲有邻对、宽对、流水对、扇面对。这些对仗方法，可查阅资料而得，恕不赘述。

    4.律诗勿犯四平头

    提出这一问题，首先要弄清“四平头”或“平头”的概念，但真要弄明白这一点却并非易事。因为不管如何搜检，却并未有人对其专门论述。所谓“四平头”或“平头”的说法，只是散见在古人评诗的零星笔墨中，没有人专门对它明确而严谨地进行文字定义。

    四平头或平头的说法始于清代，是清代诗人、学者或诗评家、文学研究者常用的概念。对这一概念都认可使用且达成共识：作诗者尽量避免碍格，评诗时遇到一定指出。虽然这个概念在诗评中屡屡出现，但没有任何人为之下定义，成了圈内人人知，笔下人人无的东西。

    好在有他们的评论在，我们选几个例句来分析一下，试试能否从中管窥端倪，解开谜团。

    例一：

    春昼雪如簁，清羸病起时。

    迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。

    地冻萱芽短，林深鸟哢迟。

    西窗斜日晚，呵手歛残棋。

    ——陆游《雪中二首之一》

    纪昀评曰：“中四句平头。”（《瀛奎律髓汇评》）。

    例二：

    数里闻寒水，山家少四邻。

    怪禽啼旷野，落日恐行人。

    初月未终夕，边烽不过秦。

    萧条桑柘处，烟火渐相亲。

                         ——贾岛《暮过山村》

    沈德潜评曰：“落日、初月，平头之病。”合前后两句，也是“四平头”。

    例三：

    孤城雨脚暮云平，不觉鱼龙自满庭。

    讬命已甘同木偶，置身端亦似赢甁。

    浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。

    当日乘槎便仙去，故人应罪曲江灵。

                        ——韩元吉《记建安大水》

    纪昀评曰：“中四句平头，碍格。”

    例四：

    嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。

    巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
    青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。

    圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。

                       ——高适《送王李二少府贬潭峡》

    沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》)。纪昀也评论说：“平列四地名，究为碍格，前人已议之”（《瀛奎律髓汇编》）。

    上述四个例句，五律七律各两个，从中我们能够看出以下共同点：

    第一，都指诗句的开头；

    第二，起码两联四句（两平头为律诗格律要求，必须如此）；

    第三，都在节奏点上，五律可以是第一个字，也可以是第二个字，但七律如果不是双音节词，那一定是在第二个字上；

    第四，都是名词，或者偏正式短语，或者省略主语的主谓结构短语，一般在句首作主语；

    还必须强调的是，上述所说的“平头”是清代的诗人学者借用了南朝“四声八病”里“平头”一词，但词义绝非指声律瑕疵，而专指遣词造句的毛病。准确地讲，是指律诗四联，特别是颔联、颈联四句开头第一个音步的字（词）都使用了名词，特别是工对名词，从而形成词性一致，意义重叠。从本质上看，属于诗病里“犯复”的一种，这应该是“四平头”或“平头”的含义。

    应该注意的是，例一中，五律开头第一个字（词）是名词主语，叠用四个犯四平头；例二中，开头第二个字（词）与前边一个字（词）构成偏正式短语作主语，也犯四平头。可见五律第一字或第二字都是评判是否犯四平头的标准。这是因为五律的基本音步节奏为“2-3”句法，开头的两个词，可以拆成“1-1-3”，第一和第二字都非常重要。七律则不然，它的基本音步为“4-3”，第一字的音韵和节奏意义不是特别重要。音步细分可拆为“2-2-3”，开头前两个字为一个音步，节奏和词语的重心在第二个字上，所以一般以第二个字作为标准来判断是否犯平头（见例三）。

    5.遣词造句要点

    一是要避免生造只有自己才懂的词语；

    二是要做到诗语干净，诗意雅致，通俗易懂，不低俗，不枯涩；

    三是要避免意象重叠，在一首诗里面，不能出现意象重叠或者合掌纰漏（整个联内上句与下句意同）

    四是尽量多吸收民间那些生动活泼的话语词。

                                                                                                           2018年5月11日晚于安鹿桂馨斋

嘉禾

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酒中八仙歌

嘉禾 发表于 2018-5-17 16:36
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酒中八仙歌

嘉禾 发表于 2018-5-17 16:37
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谢谢，多指拙。敬香茶

嘉禾

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紫山听泉

学习了！可就是学不会

莲塘居士_BILW

版主学识渊博。长知识了。

严夫子_EBJG

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酒中八仙歌

嘉禾 发表于 2018-5-17 18:45
有分了

谢谢诗兄给分鼓励。敬香茶