七绝•敬和快哉风老师

原野

老翁步若少年风，闲举清樽心醉红。
杏苑花丛勤舞剑，朱颜华发映长空。
2011．2．23

先生原玉：
枝頭朵朵嘯東風，嬌杏夭桃次第紅。
九十春光難耐老，賞花莫放酒杯空！
  
依山步韵续和一首：
当年伊吕驾春风，匡复商周老亦红。
莫道黄昏时日晚，余晖尚可耀云空。

三峡风

依山

兴许是原野君疏忽了，“心”字处应为仄声。
第二句建议改为：闲举金樽对杏红。
第三句的杏可改为桃。
拙见，弄斧了。
如果构思成熟，我今天想续和一首。

原野

兴许是原野君疏忽了，“心”字处应为仄声。
第二句建议改为：闲举金樽对杏红。
第三句的杏可改为桃。
拙见，弄斧了。
如果构思成熟，我今天想续和一首。
依山 发表于 2011-2-24 08:47

谢谢老哥！平仄的运用不能按照标准来作，那样束缚就太多了。民间有这样的说法：一、三、五不论，二、四、六分明。意思是第一、三、五个字的字位的平仄可以不论。第二、四、六个字的字位的平仄必须分明，即平——仄——平，或仄——平——仄，不能违背。在这个要求下，要注意：一、不能孤平，即除韵字以外，句中不能只有一个平。二、不能三平尾。另外每个律句中间必须有两个平声字相连。按照这个要求，诗中的“心”处是可平可仄的。
其实平仄的运用还是比较简单的，只是我们不习惯而已。不要把它想的太难了。欢迎赐和！

穆图

是滴。原野老师所言极是。在不犯孤平和三连平滴情况下，一三五处是可以或平或仄滴。。。

依山

大家不要介意，我们探讨一下：
不敢苟同两位的意见。
格律诗一定要严格按照平仄写，这样有利于我们养成良好的写作习惯。
古往今来，所有七绝（包括平起、仄起等四种）第十二个字少见平声的。请原野君、穆图君查阅。
请将查阅结果告之，不吝赐教。

原野

大家不要介意，我们探讨一下：
不敢苟同两位的意见。
格律诗一点要严格按照平仄写，这样有利于我们养成良好的写作习惯。
古往今来，所有七绝（包括平起、仄起等四种）第十二个字没见过平声的。请原野君、穆图 ...
依山 发表于 2011-2-24 15:13

呵呵，老哥不要把平仄搞的太苛求了。其实平仄的运用是比较灵活的。一、三、五不论，二、四、六分明这是学格律的基本准则。王力先生在《诗词格律》一书中有专门的论述。如“闲举清樽心透红”这句，如果清樽改为“好樽”什么的，好就成了仄，在这种情况下，“心”处就必须是平声，不能是仄了。这就是本句拗救。这样这句中就有“樽和心”两个平相连，也是可以的。“闲举清樽心透红”中间是三连平，也是可以的，且是比较标准的。在这句中，只要保证举、樽、透三字的平仄，即仄——平——仄，红字处是韵，所以需要平。律句中是平多，没问题，而仄多了就有问题。古诗中的名句“野火烧不尽，春风吹又声”中的上句“不”字就应该是平，但为了句意，又没别的字替代，故就在下句中的第三个字“吹”救了。这就是下句救。也算另一种拗救。好了不说多了，等在碰到典型例子了再探讨。

原野

个感，“拗救”是指以平救仄，而平声出律，对句不能救。例如：“一纸春风龙蛇走”，“龙蛇”二字其中必须有一个是仄声字；如果这二字都是仄声，即“三仄脚”，方需要在对句第五字用平声字来拗救。另，结句“恰似翩翩欲飞驰”，仄仄平平仄平平，明显失律了，应作中平中仄仄平平。

—— 拙见，供参考。

原野

出塞》1
唐-王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
你看第二句“万里长征人未还”句中的“人”就是平。

原野

写诗是可以拗救的，填词则不能。