《青春在远安》忆远安——一件难忘的往事等三篇

沮水愚人

            作者在财务室办公留影

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篇三                                                       远安唱响《沙家浜》
                                                                   作者： 张俊清
        公元1970年年末的一个傍晚，湖北省远安县大礼堂座无虚席。长长的电铃声过后，全场灯光暗下来。一束追光灯照耀下，舞台中央出现一位英气勃勃的新四军战士。他行了一个规范的军礼，高声朗诵道：“革命战争是群众的战争。只有动员群众，才能进行战争。只有依靠群众才能进行战争。在中国，没有武装斗争，没有中国共产党的领导，就没有革命的胜——利！” 当扮演新四军的顾焕英同志铿锵有力、激情满怀的朗诵刚结束，全场立即响起了热烈的掌声。
        与此同时，舞台右侧的边幕后面，乐队指挥严功璋两眼炯炯有神地注视着乐手们，果断挥动指挥棒。霎时间，雄壮的开场乐曲，如黄河之水汹涌澎湃，回荡在大礼堂的每一个角落。这是六局一公司宣传队现代京剧《沙家浜》剧组，到达湖北远安的首场演出。观众席前几排坐着海军066工程指挥部的领导、参加三线建设的各厂矿领导、远安县政府各级领导以及有关方面负责人士。舞台上大幕开启，呈现的是：夜半更深，月光如银。江苏省常熟县地区，日寇设置的一条公路封销线旁，沙四龙（邱凤祥饰）由树后拔开草丛上场，动作敏捷地侦察四周，脚下一绊，翻一个“小猫”，警惕地张望着，确认没有危险后，向幕内招手。
         扮演阿庆嫂的杨拔克，一个漂亮的出场亮相动作，就吸引了观众的眼球。她凭借音色美、音域宽、唱腔委婉的演唱功底，成功的塑造了一位端庄、大气、聪慧、机敏的地下党员形象。杨拔克师傅当时是剧组唯一懂得京剧戏曲的人，堪称队里的灵魂，其决定性作用无人可比。
         紧接着其他剧中人物陆续出场：
        扮演县委书记程谦明的刘枫宸，声音干净洪亮、举手投足稳重老练。扮演郭建光的赵振国英俊潇洒，嗓音高亢。随着剧情的展开，大段的唱腔与表演，彰显出主演们的功底：郭建光那句豪迈的“要学那泰山顶上一青松”得了个满堂彩。沙奶奶的扮演者范玉兰也毫不逊色。一句“且喜亲人已脱险……。”还没唱完，掌声就响起来了。
        陈汉雄扮演的刁德一，把一个阴险狡诈、心狠手辣的汉奸演得淋漓尽致。邓培基的表演松弛，演活了油腔滑调的刘副官。老油工王长山师傅扮演的胡传魁也颇为传神，把一副草包相表现得活灵活现。
        陈双宝师傅身兼多职——王福根、新四军战士和匪兵，他是公司演出队元老，为人谦和诚恳，群众演员里年纪最大的，也是练功最刻苦，对角色最认真的，深受同志们的尊重爱戴。
        扮演新四军卫生员小凌的郭立同学和演伤员小王的张力同学，对白流利、表演自然。后来有人评价，他们倆比电影里的演员演得还好。我扮演被匪兵刁小三追着抢包袱的少女，后被阿庆嫂搭救。
        扮演新四军战士的还有郭占成、任利、田玉明、田永杰、何昕、宋连章和丁徳志等徒工，还有刘坚、雷寿明、邹泽忠和吴文祥等几位复员兵以及一位演过“猴王”的老师傅，他们扮相英俊，动作刚健，特别是在“坚持”和“奔袭”两场戏中的集体表演中，动作整齐，英姿飒爽，气势如虹，感人至深。复员兵刘坚作为组里唯一会空翻的演员，为了演出效果，每到翻墙那场戏都空翻两次，博得观众们的阵阵喝彩声。
        扮演匪兵的有孟庆福、张少博等同学，他们虽是扮演反面角色，依然认真仔细地对待每一个动作，表演得十分到位，以至投入剧情的观众们时而对他们发出气愤的咒骂，时而又爆发出哄堂大笑。
        当《军民鱼水情》这场戏的幕布拉开，观众看到天幕上朝霞绚丽满天，红日喷薄欲出，湖面波光潾潾，个个都震惊得目瞪口呆，兴奋不已。不知他们是为眼前的景色而激动，还是为舞美制作而惊叹？
        演出在顺利进行。革命斗争艰难曲折，故事剧情起伏跌宕：日伪勾结，乌云压境；军民一心，众志成城；授计斥敌，险境环生；拂晓奔袭，大获全胜。观众完全沉浸在一幕幕设计精巧的矛盾冲突之中，被红色艺术的巨大魅力所吸引、征服。
         随着解放沙家浜战斗的胜利，大幕终于徐徐落下，首场演出圆满结束，全场想起了雷鸣般的掌声。大幕再次拉开，在欢快的《大海航行靠舵手》乐曲中，领导们上台和演员一一握手，对演职员的辛勤努力表示感谢。
         演出大获成功！
        第二天，六局一公司的《沙家浜》轰动了整个远安城。  
        为满足远安各界的强烈要求，那阶段《沙家浜》每晚20:00准时在大礼堂开演，一连演了几十场。一到傍晚，远安大礼堂一票难求，热闹非凡。而剧组全体人员，春节都没有放假休息，但大家“累，并快乐着”，是啊，还有什么能比广大群众的喜爱更令人感到喜悦和光荣的呢？
        后来，为了满足全体职工看戏的愿望，剧组在预制构件厂附近的露天舞台演出多场，期间，广大职工喜气洋洋，奔走相告！在大山区封闭的环境里，在紧张单调的生产施工间隙中，突然能够看到一出精美而又经典的京剧，并且，这戏还是本公司职工自己排演的！此事极大的振奋了广大群众的情绪，大大提高了作为本公司员工的自豪感，他们往往情不自禁地向当地老乡和外单位人员炫耀此事，多年后，提起一公司演出的《沙家浜》，许多职工仍然赞不绝口。自演《沙家浜》，堪称那一时期我 公司精神文明建设的重要成果，在活跃职工生活、鼓舞队伍士气，提高企业声望方面，发挥了不可替代的作用。
       后来，我们又应邀到局机关所在地荆门县和相邻当阳县演出。前后大约共演了100多场。
        公司排演京剧《沙家浜》的起源，是1970年上半年，在辽宁葫芦岛施工期间，由当时公司革委会中的海军韩代表首倡并拍板决定的。那年下半年，公司文艺演出队已经排演了《沙家浜》的几场片段。动迁到湖北远安，排练和演出进入了高潮时期。期间，全剧组上下克服了种种困难。
        经公司技术员饶勃同志联系，全剧组到武汉去学戏，每天熬到半夜，终于掌握了整出戏的全部内容。在后车的排演过程中，天气炎热，人人整天汗流浃背。杨拔克师傅在荆门演出时，中暑晕倒在舞台侧面，打追灯的赵英华也曾晕倒在天棚里。拔克夫妇太忙，他们的小孩璐璐，大家谁有空谁就帮着带。
        勤学苦练，精益求精，团结一致，互帮互学，辛勤换来丰硕果，《沙家浜》剧组，成了六局一公司火红的招牌，金色的名片，主要演员也一度成了当地名人。甚至连普通演员也有了“粉丝”，每当我们走在远安的石板路上，也经常会有艳羡我们的大姑娘、小媳妇在我们身边跟随着，有的上前问这问那，有的在一旁暗指着演员们惊喜地交谈。县招待所有个漂亮姑娘，喜欢上我们扮演新四军战士的小郭，遗憾的是，生活中的这位小战士情窦未开，不懂爱恋，愣是拒绝了那姑娘的美意。
        为了演好《沙家浜》这出戏，剧组中的锦州葫芦岛同学也付出了极为艰辛的巨大努力。由于普遍年轻，刚刚入厂，大部分同学扮演普通群众角色，在戏中有道白的也不多。王金瑛同学是个例外。她在范玉兰师傅调离本公司后，“临危受命”，担当了“沙老太”这一重要角色，经过夜以继日、坚韧不拔的勤奋努力，成功地完成了这一重要任务，使演出没有受到丝毫影响。而金瑛同学的表现，理所当然地得到领导和群众的高度赞扬。
        扮演新四军和匪兵的同学们，他们每天踢腿、折翻、打旋子，练功非常刻苦。他们之中有的身兼数职。因为剧中有激烈的武打，在排练对打时，他们经常伤痕累累，拉伤肌腱和崴脚更是家常便饭。尤其是最后一场戏，要求扮演新四军的演员们翻墙进入‘刁德一’家的后院，为此，不少同学在练翻筋斗和“窜猫”中摔伤，田永杰同学甚至把小腿胫骨摔出了骨裂。               
        女徒工饰演群众角色的还有何润华、曲俊荣、和华、石铎、孙亚男、杨淑敏等，大家与男演员一样，闻鸡起舞，压腿下腰，走台步，练动作，一招一式，一丝不苟。  
         一台好戏，不单单靠台上的演员，乐队和舞美也同样重要。
        《沙家浜》的乐队，是在以仉贻凯、吴公明、章树钦、朱秉正师傅的“四大洋乐”与邵仁龙、李亚军、吴春雷师傅等民乐骨干为基础，迅速发展起来的。在老乐手的带领下，刘振学、张力、杨世海、韩柏贤、关志成等一批锦葫徒工刻苦练习、迅速提高，很快能够中西并举，趋向成熟。
        仉贻凯师傅不但吹奏单簧管，还在剧中兼演翻译官，他乐理知识丰厚，谙熟乐队的和弦配器，在当时，他是乐队里唯一看得懂戏剧总谱的人。在他的带领下，队员们到武汉昼夜抄写总谱，他再根据乐队实际编制改写分谱，做了大量艰辛细致而富有成效的工作。同时，正是在他和队领导的共同推动下，公司加大投资，添置乐器，使管弦乐队初具规模。
        队员们在仉工的统率下，日夜排练，精雕细刻，才保证了这一经典戏剧音乐辉煌的和弦效果。拉京胡的李师傅、拉京二胡的刘师傅以及弹月琴的陈师傅配合默契。打击乐的师傅们都是普通工人，除了刘枫宸外，王树会、侯万春和杨俊杰并不识谱，全靠记忆，把整场动作和音乐背诵下来，恰到好处地配上锣鼓镲钹那千变万化的打击段落，准确无误地完成排演，实属不易。汉雄师傅和仉师傅也客串京二胡，以备不时之需。乐队在排演《沙家浜》的过程中迅速成长壮大，水平日益攀升，以至后来在局文艺汇演中，“打遍”全局无敌手，远远领先于其它单位面前。
        再说剧组的舞美，也堪称专业。
        在葫芦岛期间，负责舞美的是清华大学建筑系毕业的祝尔乐、重庆建工学院毕业的刘兴武两位大学生。到了远安，就由祝大姐单独负责了。她比我们徒工们大几岁，长得有点像维族人，绘画极好。这位有学问又极谦虚，既朴实又泼辣的大才女，很快赢得了演出队全体人员的敬重。她自己带着一个刚满周岁的孩子，还要领着郭占成、田玉明和关志成等小伙子们起早贪晚，摸爬滚打，一笔笔、一张张的画完了全部的软、硬布景和一大套幻灯片。
        由于我是群众演员，排练时事不多，空闲就去看他们 画大树、房子和芦苇，见他们忙不过来，自己有时也帮着抹上几笔。当时就特别羡慕那几位同学有这样高超的画师传授技艺，因此萌发了学习绘画的心愿。为了圆当年的梦，我退休后开始学绘画，至今也有四、五年了，临摹的习作，聊作自我欣赏，偶有朋友索取，权当小礼赠之。
        舞台的灯光效果和电气控制，关系到整个演出的优劣成败。顶灯、地灯、面灯、追光灯……数量众多，功能各异，五颜六色的线路和各式各样的控制开关，看得人眼花缭乱。这项复杂的工作，由吴公明师傅、傅良功师傅带着赵英华和王晓光同学等共同完成。所有灯光效果的难关都被攻克，他们以出色的成果，使每一场演出都大放异彩。
        还有一项看似不起眼的工作——字幕。当时还没有电脑，严总安排写字最好的杨拔翠来书写。由于胶卷打滑，墨迹不易写上去，她在墨汁中兑上一点胶水，一笔一笔的慢慢写。功夫不负有心人，何庆兰同学把字幕打出后，那娟秀的小楷字映在墙上，也印在了观众的脑海里。
        还有服装、道具、声音模拟、换场等一系列工作，都由我们演员分担。张天英师傅带着我和何庆兰负责熨衣服、小杨和孙亚男负责道具、孟庆福和乐队李亚军负责声音模拟。连杨拔克师傅这样的主演，还主动协助搬道具、换布景。至于装台和卸台，则是演员、乐队大家一块抢着干。身兼多职，团结协作，是我们演出队的传统特色。
        一个建筑施工单位，一群来自基层岗位的外行人，怎么能够在那样短暂的时间里，完成如此专业、如此复杂的一台大戏？真是不可思议的奇迹！
        多年后，我逐渐明白了——
        这里有火红年代共有的理想信念；这里有坚强的党团组织的教育引领；这里有正派勤奋的班子成员言传身教；这里有广大队员为宣传毛泽东思想甘愿奉献的崇高境界；这里有情同手足、亲密无间的团结友爱。集体主义与大局观念，是全体演职人员的共识，更是取得演出成功的重要保证。
        光阴似箭，岁月如梭。我们忘不了已故的那些敬爱的同志们：事必躬亲、多才多艺的严功璋队长，热心、豪爽的田荣根副队长，端庄沉稳的工人楷模刘枫宸师傅，兼演‘叶排长’的舞台总监李国儒师傅，幽默随和的韩金河师傅，还有帅气活泼的韩柏贤同学。他们永远活在我们的心里。
        感谢帮助我们成长的领导和师傅们！
        唱响远安的京剧《沙家浜》，是一公司的骄傲，也是锦葫徒工的骄傲！
                                                                              （ 2017年2月17）

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【作者简历】

张俊清：女，1953年1月出生，锦州市第一中学毕业，1970年1月入厂，任油漆工、钢筋工，1975年到大连外语学院读书，毕业后任初中外语教师、外文资料管理员、翻译，中国土木工程学会国际部主任。关志成先生作词作曲送给远安论坛的三首歌曲，全部由其演唱。

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                    作者近照

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                一公司京剧《沙家浜》剧照

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           一公司京剧《沙家浜》剧照

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             一公司《沙家浜》剧组女演职员在远安招待所合影

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            一公司业余文艺宣传队京剧《沙家浜》剧组在远安招待所合影

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