深夜灵魂与德东对话

壮志未酬

确实不错，在创业上是远安人学习的典范

壮志未酬

确实不错，在创业上是远安人学习的典范

沮水愚人

上回去，门锁到在。

山人

篝火。

格杉

与德东小饮

格杉

深夜灵魂与德东对话
之四：诗歌，抵达内心（中）

故乡是秭归，故乡是远安，不仅是德东的故乡，也是我的故乡。这样的故乡，德东从来没有停止过回望。
“大山尽头我两手空空，悲痛时握不住一颗泪滴”，但这分明是德东的切肤之痛。秀丽的三峡风光、美丽如画的远安山水，在铺天盖地的旅游宣传中，它是美轮美奂的图景，但在生于斯长于斯的儿女们心里，它其实是立在村口地头悄悄抹泪的白发亲娘，她的胸口不再是你恬然安居的地方，你要远去但却难以割舍，德东所有的诗章只是在轻轻诉说：故乡是村庄。而德东，在远离它的地方，坚持用多种方式、心情和姿势，来完成着一生的眷恋。
山村意象是德东的创作母题，这使得他的诗歌很容易被划归到乡愁诗的谱系。从《诗经》时代开始到现当代的诗歌中，乡愁便成了再无断绝、历久弥新的诗歌主题。虽然如今的乡愁，其产生的背景时势已大不同，但传统的影响还是明显地表现在德东的诗歌中：对故乡的认同、归依，对故乡的思念、眷恋，对文化的挚爱、追寻，在他的诗中而显得更加深邃、斑斓。
“我秋天回到祖屋/ 秋虫死满地/ 老蛇和小蛇均不见。//
离开时盛夏/ 我最后看一眼老蛇和小蛇/ 它们在书堆中/ 我假装没看见/ 它们也微微的躲避了一下我。//
秋虫满地死/ 一种叫“长脚郎”的黄蜂最多/ 它们的巢就在我床头/ 蜈蚣出现过一次，只有一次/ 有毒蛇从不光顾废墟。//
小黑蛇、油光亮/身材修长，干净，英俊而善意/ 从书堆里我'曾把它送回林子/ 之后来了老蛇/ 我能见到它们的机会很少/ 每次三秒/ 除非大厅中间遭遇/ 我们都无处躲闪，几份难堪之后/ 久别深秋回祖屋。//
十八幢好屋都成土堆/ 土堆已不在/ 再大旱三个月，湖北/ 我种下的油莱籽/ 竟发芽/ 我热血沸腾/ 仿佛黄花已漫天/ 二十年来/ 我再心情愉快在山洼，种下半分田/ 小心开荒怕惊扰了小蛇/ 若有冬天/ 它缠绕在屋梁/ 与它信任的老人和婴儿为伴。//
之后我知道/ 老屋闲置三十年/昨黄昏。//
在黄昏时一老妇来/ 她曾有一个七天女婴弃于此荒/ 之后，外地人来建此屋/ 之后，外地人走了。//
原来第一次小蛇/ 在我台灯下露头/ 它目光如婴儿/ 如从诗行里诞生/ 它一脸无辜。//
无辜的滑过/ 川端，梵高和屈原/ 滑过七天婴之坟温/ 和目光的小蛇和诗人。//
油菜籽己发芽/ 小蛇滑过新芽/ 我低泣无声/ 而老妇/ 而暮色，暮色苍茫茫兮/ 不停地在退远的退远的远的/ 悲哀的地平线/ 之暮色生命之众声/ 在微弱密集的/ 远远地滑过而故乡！”
——德东《我秋天回到祖屋》

但其实，无关痛痒的浮尘，从不会出现在德东的诗笔之下。对于他，所有的地理人情、土风民谣，都是成长的印迹，都是心灵的故事。他以自然的笔调记录它们，他以神圣的情感追怀它们，那些正在故乡上一点点消逝的事物，那些渐行渐远面容模糊的古老文明，他愿意以自己的方式定格住，如同老家不在了，但他的灵魂始终流浪在它的记忆中。
“本身没吃光/ 但他带领大家踩平了整块稻田/ 这是大家认识的一头老猪/ 公的，他的老伴被猎人电死了/ 在去年冬天/ 它的子孙都被猎人向胖子猎杀。//
一种新式暗器/ 是埋在林子里的上千伏的电网/ 但老野猪将其一一化解。//
它可以在月夜大摇大摆的走村过巷/ 它很看不怪小村之夜/ 它经过老坟时也再不迟疑。//
今晚没有月亮/ 面对一个有创伤的义无反顾者而言/ 可以说势不可挡，众人无措。//
这是仇恨的力量/理想的力量。//
早稻已解决/ 有新的领域要去拓展/ 晚稻即熟/ 对于这个人猪关系紧张的季节/ 总有人执着，暗中专注/ 最怕心中有恨的人/ 唯一的目标/ 村庄它目视无睹/ 而心中只有稻田和未来。
——德东《野猪昨夜把稻子吃光了》节选

“经历了连雨二十天/ 村庄又遭受烈日于七月末/ 道路，玉米，河边水柳，俱毁。//
我觉得苍天己塌溃/ 土地倾覆而日子无法重拾/ 而陷入绝望。//
而黄昏寂静/ 寂静黄昏里一种毅然庄重的回归/ 树，草，草间蛇及人这样的动物/ 全部村庄，在悄然直立而且/ 伤愈整合。//
好像/ 人没有依靠别人，我心自然安然。//
森林以荒芜的样式汇聚着/ 彼此协手，以/ 更强大的沉默应对着/ 风雨之后的疼痛。”
——德东《村庄经历了风暴》节选

关于故乡大地上的一切，他与它们融为一体。而如今，德东的忧伤、悲愁、对于故乡多年如一的执著守望，赋予其诗作真诚的质地。在我看来，真情的重量，远胜于一切旗帜潮流的标示，远胜于任何先锋后现代的诗歌技艺。

格杉

深夜灵魂与德东对话
之四：诗歌，抵达内心（下）

2016年，对德东是一个有重大意义的年份。这一年，他完成了一个他生命中至关重要的心灵三部曲纪录片创作；这一年有近半年时间待在村居里剪片子，看书写作角色转变体验生活；在这一年，他在诗歌创作上有了长足的进步，诗风更加趋于深沉、内敛、丰富，他的目光在眺望故乡的同时，也落到了他所身处的城市环境中更广大的艰辛奔波的人群中，去面对现代人共同遭遇着的漂泊无根的心灵现实。
“三十五年后再见到他/ 他去夜钓/ 把自己武装得象个美国兵。//
读书的曰子他学习不好/ 但他无所谓的样子/ 他爱玩永远玩不深/ 在工厂，他满足当一个钳工/ 或周天去探险山洞。//
当车间哥们都去学艺术/ 都考自考，学律师/ 或者另寻高就时/ 李显泽仍旧这个样子。//
我们一帮人偷卖了工厂的钢材/ 我们想坐火车去看海/ 李显泽笑一笑，不反对，不告密/ 但他不会成为同谋/ 他弹吉它，试试而已/ 他画素描也只玩玩/ 他已不再探险山洞他好像也不追女孩/ 最后听说，他去了修车厂/ 以后的事我一无所知/ 一个短命的工厂/ 就像短命的青春/ 之后七零八落/ 不知道，快乐的李显泽/ 去了何处。//
但这群人中真有人成了作家/ 成了画家和律师/ 成了局长和副县长/ 唯李显泽没有消息/ 我想他是没有什么改变。//
几十年就这样过去了/ 大家有的漫世界游荡/ 或稳扎稳打名利双收/ 有人离了几次婚/有人少年离家至今未归/ 有好几个人死了/ 死因各异/ 有两个是自杀的人。//
周折风雨让人怨声载道/ 衰老让人厌烦/ 我一生害怕一成不变的一生/ 而一天回到这个小镇/ 丝毫未改变/ 这个小镇和我的小人生。//
而快乐的李显泽呢/ 在黄昏的南门街头/ 在十字路口/ 他神秘的出现在我面前/ 他过时了的125摩托车一脚刹车/ 李显泽，一脸宽笑如初/ 他5O岁的眼神还是很浅/ 他不很热切但诚心/ 他还在修车/ 有妻有子/ 他的摩托一脚油门/ 不容我多问，人已离远/ 留下我，四顾茫然/ 他去意果决，回途也必明了/ 他在黄昏，好像没有/ 我们该有的忧虑。”
——德东《李显泽》

在村居，要种菜园子，德东为购置一套正宗的家具，上县城，到嫘祖镇往返三次终于搞了一全套农具装备，然而在这个过程中，三个匠人走进他的思想。
“木匠老吴/ 再也不愿用手艺养活自己/ 他身无半文/ 活着，一年又一年/ 铁匠蔡年纪不大/ 侍才自傲/赌博差钱时才寄卖几件/ 寄卖在一个身材好的女人杂货店/ 蔡铁器价格很贵。//
县城南门街的刘铁匠/ 使用电锤，机床/ 他的铁具的关节点/ 百分之九十用电焊/ 东西用不了几天。//
到垭镇去找蔡铁匠/ 他聚赌在外县/ 身材好的女人说/ 只剩一把砍骨刀/ 我不需要砍骨刀。//
女人说他不勤快/ 就这么个东西/ 但他打的东西钢火精准/ 不欠也不过/ 这要天分/ 聚赌去的蔡铁匠/ 周后才归，众人等待。//
木匠老吴/ 在蔡铁具上给我装把子/ 村里唯一与我翻脸的人/ 老吴动了刀/ 还要使土铳/最后和好了。//
我给了三倍的工钱/ 老吴接过钱/ 轻蔑的看了我一眼/ 余光里有一丝怜我之意。//
多年拒绝干专业了/ 他为我干是因为翻过脸/ 贫困，厌弃生活/ 但他绝不重操旧业。//
而南门街的铁匠刘生意兴隆，轰轰烈烈/ 他的店就在红灯区/ 一个夜店招牌傍/另一招牌：“打铁”。//
但他已不会打铁了/ 充其量一个混在红灯区的一个电焊工。//
想起一友在东北嫖俄妓/ 俄国女人拿钱走人时/ 回头轻蔑瞟一眼/ 中国人虽有钱/ 她们仍然看不起中国男人/ 当地人说/ 我想起木匠看我的眼神。//
蔡铁匠偶尔寄卖/ 我看看他打的铁东西的神韵/ 我再看看身材好的女人的身材/ 他对钱和铁都兴趣不大/ 他是靠天才活着的人。//
而吴木匠/ 如老野猪困于森林/ 年轻走四方/ 无限风流/ 爱情故事很多/ 他是个大艺术家。//
当他失去了灵感/ 厌弃了生活/ 当他在末路荒村/ 放弃了努力/ 他毅然不再外出谋生/ 而随时等待着结束。//
而不苟同虚度年华的蔡/ 和没有灵魂的南门街铁匠。”
——德东《三个匠人》

每年春节前夕，当德东颠簸在回乡又离乡的路上时，我正疲于远离故乡远安走在老家秭归的路上。这样的时刻，想起海德格尔说的，“归乡是诗人的天职”，也想起甘南诗人阿信说的，“回得去的叫老家，回不去的才叫故乡”。想起刚杰•索木东“在古老的屋檐下，醉卧成游子的模样”，他是否看清了炊烟升起的方向，感受到了血脉奔流的那份通畅？或者，“失去母语的那个村庄，”已然成为他此生无法回转的故乡？或者还要经历多少次的归去和离别，我们才能淬心砺骨地懂得：“自己既非过客，也不是归人”？
“看着那个回家的人/ 一双眼睛挂着那份忧伤/ 一只隐藏着爱恋/ 一只暗含着思念//
一条围巾系着两头/ 一头系着风霜/ 一头系着雨雪”
——格杉《遥远的雪》节选

闻一多诗歌奖获得者毛子在诗人君昶陪同下，与德东进行了一天的交流，相同的父辈命运，相同的艺术追求，相同的忧郁气质，相同的悲天悯人的情怀，一见如故，相见恨晚。
第二天，德东的邻居结婚出嫁，天下着小雨，德东连夜上了一百美元的人情后，写了首诗发给我。
“又下雨了/ 女孩愁上眉头/ 她明天就出嫁。//
她不是舍不得爹妈/ 不是舍不得弟弟/ 她为下雨犯愁/ 她不是愁泥路难走/ 她是怕别人说她/ 是个舍不得的人/ 一个嫁人就下雨的人。”
——德东《女孩，你为什么忧愁》

“连旱几十天/ 土壤出了很大的问题/ 收回家的谷出了问题/ 水和风姿态怪异/ 风，列队长跑完全失控/ 水开始不走正道。//
我从平原退缩到山谷/ 整个村庄神情怪异/ 但谁也难言具体/ 彼此不交换意见/ 偷偷摸摸，各自行动/ 举家搬走或弃家而逃/ 或高处，或低处/目标各异。//
而我走不动了/ 陌生一人告诉我/ 你掘地三尺/ 山谷里也没有爱情/ 我的腿残了/ 刚遭到野猪的攻击/ 我的腿残了。//
而秋后/ 致命的是/ 爱情也残了/ 爱情也出了问题。”
——德东《秋后的田》节选

“热风挤压成稻浪/ 天地灰沉/ 田野的气息诡异/ 神魂游离/ 大地空空荡荡/ 其实，秋收空虚无力。//
而被掏空心思的乡亲/ 特别是户主/ 特别是男人/ 其次是妇女和幼子/ 而无所适从的/ 从早已失去兴趣的谷物中起身/ 徬徨在村头/ 和所有城乡的边际/ 在我们不明方向之前/ 被这个季节悄然覆灭。//
而从视野里渐远的村庄/ 将被掀翻 /被穿透/ 掩埋。//
而众生呵/ 在漫远的背井离乡的途中/ 无尽的异途/ 被秋天/ 被故乡/ 灵魂/ 被结结实实的抛弃。”
——德东《秋景》节选

风吹落叶的梦，落地就会生根。好在，还有诗歌。因着诗歌，那一场遥远的风雪再一次温暖地落到了他迷茫干瘠的思念里，那怕他正在慢慢老去。
老去的只是年纪。因为他依然愿意相信，不老的是青春，是无论何时何地都以心的温度捂着的故乡，是故乡之脉盘根错节生生不息的诗歌。

老鸟

慢赏。

功成依旧

老刘，您是远安人的榜样！

山人

在工作室。